大舞臺-后現代CG插畫的藝術類型探析_康嘯

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“插畫”在中國又被稱為“插圖”，是穿插在文字或其他設計元素間對作品起視覺效果輔助、解釋說明等作用的圖片。后現代CG插畫顧名思義，是“后現代”（post—modern）風格同插畫形式結合的產物，在一定程度上繼承了“后現代主義新繪畫”前衛、大膽，緊隨時代的審美趣味，不僅色彩更為絢爛、圖形更為多樣，視覺沖擊感也更為強烈。

后現代CG插畫作為插畫藝術中一個重要的風格形式，深受當代文化氛圍和藝術思潮的影響。在這些影響下，后現代CG插畫分化出了各自不同的風格特征，形成了較為獨立的藝術類型。以下筆者將從五個方面詳細探討后現代CG插畫的藝術類型。

一、世界越來越小——融合國際性的民族類型民族類型的后現代CG插畫是指運用具有地域和民族特色的元素或藝術手法對插畫藝術進行創作和加工，使之帶有民族風格和民族氣質的插畫藝術類型。在當今插畫領域，民族類型的CG插畫并沒有局限于民族性的表達，而是吸取了更多世界范圍內的優秀文化，形成了融匯國際性的民族類型，這種文化藝術的世界性擴張，擺脫了桎梏插畫民族性表現的僵化傳統，表現出了超國界、超階級、為多民族所接受的形式。就目前來講，歐美、日韓的民族類型CG插畫較受大眾歡迎，尤其是美國與日本的民族類型CG插畫更以其鮮明的民族性和廣闊的包容性流行于全球。以日本最為著名的后現代CG插畫大師村上隆的作品為例，其在創作CG插畫時，就時刻考慮當今世界的潮流趨勢，努力將大眾普遍接受的潮流作為載體用以表現東方文化。例如，他在2003年為某著名奢

侈品設計的皮面插畫就選用了具有濃厚東方氣息的櫻花和熊貓，搭載該品牌高端大氣、享譽世界的標志，不僅凸顯了民族風，又不失國際氣質，非常惹人喜愛。

二、現實與夢想交織——意象混沌的模糊類型在“后現代主義新繪畫”的影響下，模糊類型的CG插畫應運而生。這類插畫傳承“新繪畫”的幻想精神，追求高度的隱喻性，強調采用某種現實與非現實交織的具象形式表達一定的象征意義，實現了一種時間或空間的模糊效果。這種超時空性的表達方式以及超然的藝術態度更加符合當代人的審美需求，因而近年來模糊類型的插畫備受追捧。具體來講，設計師在創作模糊類型的CG插畫時，會將歷史素材元素同非現實的理想元素進行抽離、混合與拼接，使之呈現出一種意象模糊化的效果，如將古代傳統圖形同現代高科技產品進行糅合設計，使未來設想同俗成圖騰共存，或是將現實生活中常見的物象同傳說中的魔鬼、精靈并置，傳達一種多維時空效果，亦或是將普通認知中毫無關聯的元素融入模糊設計，進而表現一種全新而又前衛的思維模式等。以日本著名插畫設計師Junaida的作品《蝴蝶帆船》為例，設計師將帆船的風帆用蝴蝶代替，使兩種原本無關的事物出現在一幅作品中，這種超越一般概念的拼接賦予了作品濃厚的夢幻色彩和意象模糊性，令觀者陷入無盡的遐想之中。

三、魅影叢生——冷艷刺激的哥特類型

哥特類型的后現代CG插畫從視覺上繼承了哥特藝術漆黑冷艷的氣質，整體風格較為低沉壓抑，但卻極富個性色彩和時尚意味。一般來講，設計師在設計哥特類型

后現代CG插畫的藝術類型探析

康 嘯

摘要：CG插畫特指采用計算機技術制作的插畫，其應用領域涉及平面及網絡媒體設計、動漫游戲宣傳、影視包裝制作、界面設計等社會文化生活的方方面面。本文將從五個方面對后現代CG插畫的藝術類型展開論述，希望能為廣大插畫設計師的實踐提供參考。

關鍵詞：后現代；CG插畫；藝術類型

美術研究